Задание №1 — самое короткое в КИМ: в бланк идёт одно слово. Но выбрать его нужно из трёх разных «сеток» — род литературы, жанр или термин внутри текста, — и в каждой есть своя ловушка. Разберём, как отличить эпос от драмы, эпопею от романа, а монолог от диалога.
Условие спрашивает о термине, а фрагмент даётся целиком, чтобы ты мог проверить себя по тексту. Спрашивают одно из трёх. Род литературы — самая общая группа произведений: эпос (о событиях рассказывают со стороны, есть повествователь), лирика (на первом плане чувство и переживание) и драма (текст для сцены, построенный на репликах и ремарках). Жанр — обозначение внутри рода: роман, повесть, рассказ, поэма, эпопея, комедия, трагедия, драма. Термин — название приёма, формы речи или детали: монолог, диалог, ремарка, портрет, деталь, повтор, сравнение, эпитет, антитеза, психологизм.
Первое, что нужно сделать, — понять, чего требует вопрос. Если просят род, отвечай самым общим словом, даже когда рядом есть точное жанровое название: официальное решение к заданию про «Отцы и дети» прямо говорит, что произведение относится к эпосу, потому что эпос — род литературы наряду с лирикой и драмой. Если просят жанр, смотри на охват событий: «Тихий Дон» называют и эпопеей, и романом-эпопеей, потому что в нём изображены события нескольких исторических эпох.
Что спрашивают → на какой признак смотреть. Род: есть повествователь — эпос, речь героев и сцена — драма. Жанр: масштаб и число сюжетных линий. Термин: сама деталь в тексте — ремарка в скобках, повтор слова, союз «как» при сравнении, контраст двух образов.
| Что просят назвать | Как узнать по фрагменту | Пример из банка |
|---|
| Род литературы | Есть повествователь и события внешнего мира — эпос; всё построено на репликах героев и авторских пояснениях — драма | «Отцы и дети» — эпос (l01-24) |
| Жанр | Судьба героя в кризисный период — роман; события нескольких исторических эпох — эпопея, роман-эпопея | «Тихий Дон» — роман-эпопея (l01-03) |
| Форма речи | Реплики переходят от героя к герою — диалог; говорит один, без ответа — монолог | речь Актёра — монолог (l01-06) |
| Приём и деталь | Значимая подробность — деталь; образное определение — эпитет; уподобление с «как» — сравнение; резкое противопоставление — антитеза | сравнение (l01-11) |
- Шаг 1. Прочитай вопрос и определи, что именно нужно назвать: род, жанр, форму речи, приём или отдельный термин.
- Шаг 2. Если речь о роде, посмотри, как поданы события: со стороны повествователем (эпос) или только через реплики действующих лиц (драма).
- Шаг 3. Если речь о жанре, оцени масштаб: одна судьба в переломный момент — роман или повесть, судьбы народа и события целой эпохи — эпопея.
- Шаг 4. Если нужен термин, найди в тексте сам приём: авторское пояснение в скобках — ремарка, повторяющееся слово — повтор, оборот с «как» — сравнение.
- Шаг 5. Проверь по формулировке, какой частью речи должен быть ответ, и поставь слово в начальную форму.
- Шаг 6. Запиши одно слово без пояснений и перечитай фрагмент: не подсказывает ли текст более точный термин.
Типичные ошибки. Первая ошибка — ответить жанром там, где спрашивают род: слово «роман» вместо «эпос» в вопросе о роде литературы. Вторая — ответить родом там, где нужно уточняющее слово: характеризуя «Войну и мир», к слову «роман» добавляют именно «эпопея». Третья — спутать монолог с диалогом: если реплики переходят от одного героя к другому, это диалог. Четвёртая — принять ремарку за реплику: ремарка — авторское пояснение, она не произносится вслух. Пятая — вписать в бланк целую фразу или лишнее слово вместо одного требуемого термина.
Проверь себя
- Почему в вопросе о роде литературы нельзя ответить словом «роман», хотя роман — верный жанр этого произведения?
- Чем ремарка отличается от реплики героя и почему это различие легко упустить при быстром чтении пьесы?
- Что нужно проверить в тексте, прежде чем называть высказывание монологом, а не диалогом?
- Как связаны род и жанр одного произведения? Покажи рассуждение на примере «Тихого Дона».
Показательные решения
Разбор из банка: род литературы
Прочитайте приведенный ниже фрагмент текста и выполните задание.
Павел Петрович весь горел нетерпением; его желания сбылись наконец. Речь зашла об одном из соседних помещиков. «Дрянь, аристократишко», — равнодушно заметил Базаров, который встречался с ним в Петербурге.
— Позвольте вас спросить, — начал Павел Петрович, и губы его задрожали, — по вашим понятиям слова: «дрянь» и «аристократ» одно и то же означают?
— Я сказал: «аристократишко», — проговорил Базаров, лениво отхлебывая глоток чаю.
— Точно так-с: но я полагаю, что вы такого же мнения об аристократах, как и об аристократишках. Я считаю долгом объявить вам, что я этого мнения не разделяю. Смею сказать, меня все знают за человека либерального и любящего прогресс; но именно потому я уважаю аристократов — настоящих. Вспомните, милостивый государь (при этих словах Базаров поднял глаза на Павла Петровича), вспомните, милостивый государь, — повторил он с ожесточением, — английских аристократов. Они не уступают йоты от прав своих, и потому они уважают права других; они требуют исполнения обязанностей в отношении к ним, и потому они сами исполняют свои обязанности. Аристократия дала свободу Англии и поддерживает ее.
— Слыхали мы эту песню много раз, — возразил Базаров, — но что вы хотите этим доказать?
— Я эфтим хочу доказать, милостивый государь (Павел Петрович, когда сердился, с намерением говорил: «эфтим» и «эфто», хотя очень хорошо знал, что подобных слов грамматика не допускает. В этой причуде сказывался остаток преданий Александровского времени. Тогдашние тузы, в редких случаях, когда говорили на родном языке, употребляли одни — эфто, другие — эхто: мы, мол, коренные русаки, и в то же время мы вельможи, которым позволяется пренебрегать школьными правилами), я эфтим хочу доказать, что без чувства собственного достоинства, без уважения к самому себе, — а в аристократе эти чувства развиты, — нет никакого прочного основания общественному... bien public, общественному зданию. Личность, милостивый государь, — вот главное: человеческая личность должна быть крепка, как скала, ибо на ней все строится. Я очень хорошо знаю, например, что вы изволите находить смешными мои привычки, мой туалет, мою опрятность наконец, но это все проистекает из чувства самоуважения, из чувства долга, да-с, да-с, долга. Я живу в деревне, в глуши, но я не роняю себя, я уважаю в себе человека.
— Позвольте, Павел Петрович, — промолвил Базаров, — вы вот уважаете себя и сидите сложа руки; какая ж от этого польза для bien public? Вы бы не уважали себя и то же бы делали.
Павел Петрович побледнел.
— Это совершенно другой вопрос. Мне вовсе не приходится объяснять вам теперь, почему я сижу сложа руки, как вы изволите выражаться. Я хочу только сказать, что аристократизм — принсип, а без принсипов жить в наше время могут одни безнравственные или пустые люди. Я говорил это Аркадию на другой день его приезда и повторяю теперь вам. Не так ли, Николай?
Николай Петрович кивнул головой.
— Аристократизм, либерализм, прогресс, принципы, — го
Решение по шагам- Читаем вопрос: нужно назвать род литературы, к которому принадлежит произведение И. С. Тургенева, — жанровое слово «роман» здесь не подойдёт.
- Смотрим, как устроен текст: события поданы извне, есть повествователь, диалоги героев, описания. Это признак повествовательного рода.
- Берём определение из официального решения: эпос — род литературы наряду с лирикой и драмой, повествование о событиях, которые предполагаются в прошлом и как бы вспоминаются повествователем.
- Записываем ответ одним словом в начальной форме: Эпос.
Ответ: Эпос
Официальное решение из банка ФИПИ
Произведение И. С. Тургенева «Отцы и дети» относится к эпосу.
Эпос — это род литературы (наряду с лирикой и драмой), повествование о событиях, предполагаемых в прошлом (как бы свершившихся и вспоминаемых повествователем). Эпос охватывает бытие в его пластической объёмности, пространственно-временной протяжённости и событийной насыщенности (сюжетность). Согласно «Поэтике» Аристотеля, эпос, в отличие от лирики и драмы, беспристрастен и объективен в момент повествования.
Ответ: эпос.
Разбор из банка: жанр произведения
Прочитайте приведенный ниже фрагмент текста и выполните задание.
— Вот мы и дома, — промолвил Николай Петрович, снимая картуз и встряхивая волосами. — Главное, надо теперь поужинать и отдохнуть.
— Поесть действительно не худо, — заметил, потягиваясь, Базаров и опустился на диван.
— Да, да, ужинать давайте, ужинать поскорее. — Николай Петрович без всякой видимой причины потопал ногами. — Вот кстати и Прокофьич.
Вошёл человек лет шестидесяти, беловолосый, худой и смуглый, в коричневом фраке с медными пуговицами и в розовом платочке на шее. Он осклабился, подошёл к ручке к Аркадию и, поклонившись гостю, отступил к двери и положил руки за спину.
— Вот он, Прокофьич, — начал Николай Петрович, — приехал к нам наконец... Что? как ты его находишь?
— В лучшем виде-с, — проговорил старик и осклабился опять, но тотчас же нахмурил свои густые брови. — На стол накрывать прикажете? — проговорил он внушительно.
— Да, да, пожалуйста. Но не пройдёте ли вы сперва в вашу комнату, Евгений Васильич?
— Нет, благодарствуйте, незачем. Прикажите только чемоданишко мой туда стащить да вот эту одеженку, — прибавил он, снимая с себя свой балахон.
— Очень хорошо. Прокофьич, возьми же их шинель. (Прокофьич, как бы с недоумением, взял обеими руками базаровскую «одежонку» и, высоко подняв её над головою, удалился на цыпочках.) А ты, Аркадий, пойдёшь к себе на минутку?
— Да, надо почиститься, — отвечал Аркадий и направился было к дверям, но в это мгновение вошёл в гостиную человек среднего роста, одетый в тёмный английский сьют, модный низенький галстух и лаковые полусапожки, Павел Петрович Кирсанов. На вид ему было лет сорок пять: его коротко остриженные седые волосы отливали тёмным блеском, как новое серебро; лицо его, желчное, но без морщин, необыкновенно правильное и чистое, словно выведенное тонким и лёгким резцом, являло следы красоты замечательной; особенно хороши были светлые, чёрные, продолговатые глаза. Весь облик Аркадиева дяди, изящный и породистый, сохранил юношескую стройность и то стремление вверх, прочь от земли, которое большею частью исчезает после двадцатых годов.
Павел Петрович вынул из кармана панталон свою красивую руку с длинными розовыми ногтями, — руку, казавшуюся ещё красивей от снежной белизны рукавчика, застёгнутого одиноким крупным опалом, и подал её племяннику. Совершив предварительно европейское «shake hands», он три раза, по-русски, поцеловался с ним, то есть три раза прикоснулся своими душистыми усами до его щёк, и проговорил: «Добро пожаловать».
Николай Петрович представил его Базарову: Павел Петрович слегка наклонил свой гибкий стан и слегка улыбнулся, но руки не подал и даже положил её обратно в карман.
— Я уже думал, что вы не приедете сегодня, — заговорил он приятным голосом, любезно покачиваясь, подёргивая плечами и показывая прекрасные белые зубы. — Разве что на дороге случилось?
— Ничего не случилось, — отвечал Аркадий, — так, замешкались немного.
И. С. Тургенев «Отцы и дети»
К какому жанру относится произведение И. С. Тургенева «Отцы и д
Решение по шагам- Вопрос о жанре произведения, из которого взят фрагмент, то есть нужно не самое общее обозначение, а жанровое.
- Берём определение из официального решения: роман — литературный жанр, как правило прозаический, развёрнутое повествование о жизни и развитии личности главного героя в кризисный, нестандартный период его жизни.
- Проверяем по фрагменту: споры поколений, судьба Базарова на фоне целой среды — это не один эпизод рассказа и не одна сюжетная линия повести.
- Записываем ответ: роман.
Ответ: роман
Официальное решение из банка ФИПИ
Произведение И. С. Тургенева «Отцы и дети» относится к роману, так как роман — литературный жанр, как правило, прозаический, который предполагает развернутое повествование о жизни и развитии личности главного героя (героев) в кризисный, нестандартный период его жизни.
Ответ: роман.
Разбор из банка: форма речи в пьесе
Прочитайте приведенный ниже фрагмент текста и выполните задание.
Актер (останавливается, не затворяя двери, на пороге и, придерживаясь руками за косяки, кричит). Старик, эй! Ты где? Я — вспомнил... слушай.
Шатаясь, делает два шага вперед и, принимая позу, читает.
Господа! Если к правде святой Мир дорогу найти не умеет, — Честь безумцу, который навеет Человечеству сон золотой!
Наташа является сзади Актера в двери.
Актер. Старик!..
Если б завтра земли нашей путь Осветить наше солнце забыло, Завтра ж целый бы мир осветила Мысль безумца какого-нибудь...
Наташа (смеется). Чучело! Нализался...
Актер (оборачиваясь к ней). А-а, это ты? А — где старичок... милый старикашка? Здесь, по-видимому, — никого нет... Наташа, прощай! Прощай... да!
Наташа (входя). Не здоровался, а прощаешься...
Актер (загораживает ей дорогу). Я — уезжаю, ухожу... Настанет весна — и меня больше нет...
Наташа. Пусти-ка... куда это ты?
Актер. Искать город... лечиться... Ты — тоже уходи... Офелия... иди в монастырь... Понимаешь — есть лечебница для организмов... для пьяниц... Превосходная лечебница... Мрамор... мраморный пол! Свет... чистота, пища... все — даром! И мраморный пол, да! Я ее найду, вылечусь и... снова буду... Я на пути к возрожденью... как сказал... король... Лир! Наташа... по сцене мое имя Сверчков- Заволжский... никто этого не знает, никто! Нет у меня здесь имени... Понимаешь ли ты, как это обидно — потерять имя? Даже собаки имеют клички...
Наташа осторожно обходит Актера, останавливается у кровати Анны, смотрит.
Актер. Без имени — нет человека...
Наташа. Гляди... голубчик... померла ведь...
Актер (качая головой). Не может быть...
Наташа (отступая). Ей-богу... смотри...
Бубнов (в двери). Чего смотреть?
Наташа. Анна-то... померла!
Бубнов. Кашлять перестала, значит. (Идет к постели Анны, смотрит, идет на свое место.) Надо Клещу сказать... это — его дело...
Актер. Я иду... скажу... потеряла имя!.. (Уходит.) Наташа (посреди комнаты). Вот и я... когда-нибудь так же... в подвале... забитая...
Бубнов (расстилая на своих нарах какое-то тряпье). Чего? Ты чего бормочешь?
Наташа. Так... про себя...
М. Горький «На дне»
Речь Актера является развернутым высказыванием. Как называется этот тип высказывания в драматическом произведении?
Решение по шагам- Задание просит назвать тип высказывания, значит, нужно определить, как организована речь в этом месте пьесы.
- Находим границы речи героя: это целый рассказ о себе, а не короткая фраза в обмене репликами.
- Сверяемся с определением: монолог — речь действующего лица, выключенная из разговорного общения персонажей и не предполагающая непосредственного отклика, в отличие от диалога, где высказывания переходят от одного к другому.
- Записываем ответ в начальной форме: монолог.
Ответ: монолог
Официальное решение из банка ФИПИ
Этот тип высказывания называется монолог. Дадим определение.
Монолог — речь действующего лица, главным образом в драматическом произведении, выключенная из разговорного общения персонажей и не предполагающая непосредственного отклика, в отличие от диалога; речь, обращённая к слушателям или к самому себе.
Ответ: монолог.